Suite et fin de Vienne 1900 (4)

Nous allons voir maintenant, comment, pour des artistes soucieux de faire valoir la réalité du support en refusant l’illusion d’une troisième dimension, le portrait en vue frontale va devenir une solution plastique. Dans « Portrait de l’éditeur Eduard Kosmack », 1910, de Schiele et dans l’ « Autoportrait », 1916, de Moser ci-dessous de gauche à droite, le visage est entouré d’un halo clair, qui projette le visage en avant, et en accentue l’effet de frontalité. Le regard des modèles, perçant, fixe, presque inquiétant, attache et retient celui du spectateur.