plus ou moins art et culture

31 octobre 2005

On aurait souhaité que les commissaires de

On aurait souhaité que les commissaires de l’exposition s’attardent plus sur les différents volets du courant néo-primitiviste auquel Kandinsky et Malévitch, pères de l’abstraction, ont appartenu. Ci-dessous à gauche, Kandinsky, « Scène russe », 1903-1904...

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31 octobre 2005

L’exposition, vous l’aurez compris, ne montre pas

L’exposition, vous l’aurez compris, ne montre pas que de la peinture, de la sculpture et des objets. Une salle est dédiée à l’architecture Sûrement parce que c’est en architecture et dans les arts décoratifs que, à partir des années 1860-1870, on voit...

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31 octobre 2005

En photographie, le retour aux sources se traduit

En photographie, le retour aux sources se traduit par une volonté affirmée d'étudier, de documenter, de conserver, de publier le patrimoine ancien ou ethnographique. Comme la peinture, la photographie s'inscrit dans un désir de se rapprocher des réalités...

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29 octobre 2005

Vienne 1900, Klimt, Schiele, Kokoschka, Moser au Grand Palais

Jusqu’au 23 janvier 2006, Gustav Klimt, Egon Schiele, Oskar Kokoschka et Koloman Moser, sont, à l’affiche du Grand Palais, sous l’intitulé Vienne 1900 Au tournant du 20ème siècle, Vienne fut en effet le creuset d'un bouillonnement artistique et intellectuel...

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29 octobre 2005

Certes, parmi les fondateurs de la Sécession

Certes, parmi les fondateurs de la Sécession viennoise, on trouve en effet Klimt et Moser. Schiele et Kokoschka ont eux, de fait, participé à des expositions organisées par le groupe. A ceci près que le mouvement Sécession n’est qu’une version autrichienne...

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29 octobre 2005

Le mouvement sécessionniste ne s’est d’ailleurs

Le mouvement sécessionniste ne s’est d’ailleurs jamais réclamé de la rupture avec le passé. Pour s’en convaincre, il suffit de lire ce qu’écrit le poète autrichien Hermann Bahr pour présenter Ver Sacrum, la revue du mouvement : “La Sécession, nous dit-il,...

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29 octobre 2005

Ici, donc, pas question d’aborder le contenu

Ici, donc, pas question d’aborder le contenu symbolique des peintures de Klimt, Schiele, Kokoschka et Moser, ni leur charge émotive, ni même leur connotation sexuelle, dont elles ont été régulièrement recouvertes aux dépens, précisément d’une analyse...

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29 octobre 2005

Bref, avec 91 tableaux et 55 dessins réalisés

Bref, avec 91 tableaux et 55 dessins réalisés entre 1890 et 1918, l’exposition tente de dresser un panorama des transformations du langage pictural qu’ont opérées nos quatre artistes de la Sécession viennoise. Les œuvres sont regroupées selon trois genres...

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29 octobre 2005

Avec Moser, c’est le traitement de la couleur qui

Avec Moser, c’est le traitement de la couleur qui est mis au premier rang des recherches. Au cours des dernières années de sa vie, Koloman Moser s’est de plus en plus intéressé au rapport entre figures et décor et au moyen de les intégrer. Dans « Le Marcheur...

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29 octobre 2005

A l’abolition de la perspective, au traitement de

A l’abolition de la perspective, au traitement de la couleur pour elle-même s’ajoute une autre nouveauté introduite par les sécessionnistes viennois : l’assemblage de figures. Voyons ça avec Egon Schiele et son « Visionnaire II » (un homme et la mort),...

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29 octobre 2005

Avant de passer à la section paysage,

Avant de passer à la section paysage, arrêtons-nous encore un instant sur la question du décor et de l’ornementation, et de leur intégration dans la peinture. A Vienne, bien avant 1900, décor et ornementation ont fait l’objet de nombreux débats. En 1893,...

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29 octobre 2005

La section Paysages, tente de nous convaincre

La section Paysages, tente de nous convaincre qu’à partir de motifs assez traditionnels (coucher de soleil, verger, plan d’eau, village) une représentation très stylisée, sans perspective, conduit à une forme parfois proche de l’abstraction Dans « Sur...

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29 octobre 2005

Dans « Quatre arbres », 1917, (ci-dessous),

Dans « Quatre arbres », 1917, (ci-dessous), Schiele compose son paysage à partir de grandes zones planes de couleurs à peine modelées de quelques nuances Ce procédé, qui consiste à étager des bandes chromatiques, ou des plans, comme dans la peinture chinoise,...

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29 octobre 2005

Suite et fin de Vienne 1900 (4)

Nous allons voir maintenant, comment, pour des artistes soucieux de faire valoir la réalité du support en refusant l’illusion d’une troisième dimension, le portrait en vue frontale va devenir une solution plastique. Dans « Portrait de l’éditeur Eduard...

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29 octobre 2005

Vienne 1900, (3)

Dans son « Portrait de Mada Primavesi », 1912, ci dessous Klimt use aussi de la frontalité de la pose. Sauf que celle-ci est tempérée par des couleurs douces, des vaguelettes sous les pieds du modèle et des motifs évoquant le monde de l’enfance : poissons,...

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28 octobre 2005

suite et fin de Vienne 1900 (5)

La section intitulée Figures réunit des figures isolées, des autoportraits et des portraits de groupe. On y voit comment, à la fin du 19ème siécle; le portrait officiel d’apparat a évolué vers une représentation souvent très décorative des personnes,...

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28 octobre 2005

Suite et fin de Vienne 1900 (2)

Une salle de l’exposition présente les dessins des quatre artistes viennois. On y retrouve les mêmes singularités que dans leurs peintures. Sauf, chez Klimt, dont les dessins continuent à être d’une facture plus classique. Ci dessous, de gauche à droite...

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28 octobre 2005

Suite et fin de Vienne 1900

En conclusion, je dirai que, visualisés un à un, les peintures et dessins de Klimt, Schiele, Kokoschka et Moser peuvent paraître de bons exemples du parcours plastique, novateur, de ces quatre artistes singuliers. Juxtaposés dans les salles du Grand palais...

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7 octobre 2005

Expositions à l’affiche à Paris, cet automne

Cet automne Anne-Louis Girodet se taille la part du lion dans les salles du Louvre1. A part la rétrospective des œuvres de l’élève de David, adulé par Beaudelaire, aucune autre manifestation autour d’un artiste n’a été organisée par les musées et galeries...

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6 octobre 2005

Présentation

Le public des grandes expositions à l'affiche dans les galeries nationales et musées n'est pas toujours satisfait de ce qu'on lui propose. Par ailleurs, ces grandes expositions sont publicisées par des medias qui, tour à tour, éditent des numéros spéciaux...

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